推荐国内新兴的老电影修复项目

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   作为本届上海国际电影节最重要的原创项目：老电影修复，将在6月19日下午15：45的大光明电影院揭开神秘面纱，由意大利Laser Films修复的《十字街头》将作为“经典再现”的开幕电影，上海旗袍协会成员将身穿三四十年代经典旗袍，在现场让观众时光穿越中重温过去岁月。剧中男主演赵丹之女赵青和白杨之子蒋晓松先生也将出席开幕式。《电影节十日谈》在推荐《十字街头》、《八千里路云和月》、《一江春水向东流》这三部修复电影的同时，也邀请了两位电影修复、保护的青年研究学者，为大家普及电影修复的常识与通识。

科普：电影修复ABC 文/本南丹蒂

A.什么是电影修复？
        电影修复就是恢复影像原本的光彩，让它能够为我们当代以及后代的观众继续展现它的生命力。

B.为什么要修复电影？
        20世纪是电影的世纪，电影是过去那一百多年里人类文明最重要的媒体和艺术形式。电影的重要不单单是因为它贡献了大量艺术杰作，而且在于它是过去那一个多世纪里人类视觉记忆的载体。上世纪三十年代之前的电影只剩下了20%—30%，在中国情况或许更为糟糕。导致这种情况有诸多原因。其一是人类自己，我们将失去商业价值的电影视为“过时的”加以抛弃，而当电影遇到技术革新的时候，又将旧技术的影像弃若敝屣。三十年代有声电影时代的来临就是例证，而如今数字影像时代我们又将面临同样的局面。另一方面，传统的电影载体胶片远不如雕塑、油画那么牢固，它们极易受损，而且还会卷曲、褪色、霉变、断裂等等。它们需要在低温低湿的环境下妥善保存，才不会迅速的消亡。

C.如何修复电影？
       如今电影修复大多利用数字技术。它的粗略步骤为：
       1. （从低温片库）取出拷贝。
       2. 清洗拷贝并作物理修复。
       3. 整理拷贝素材，逐格记录拷贝状况。
       4. 数字扫描。
       5. 画面修复。
       6. 色彩修复。
       7. 声音修复。
       8. 整理组接影像素材。
       9. 转制成放映载体。
       值得注意的是，数字技术虽然对于电影修复提供了巨大的便利，但是也为其带来了莫大的风险和一系列的附加损害，就像治疗癌症的化疗手段。

D.电影修复的标准是什么？
       电影修复就像建筑修复一样很难获得一种固定的标准，但是一般而言，电影修复都是以复原“首映”时的影片原貌为修复的终极目标。

E.哪些电影需要修复？
       如果简单的列举最为通常的标准就是：
       1. 受损最为严重的。
       2. 年代最久远的。
       3. 具有重要历史价值和艺术价值的。
       但是就像每个人都有自己的价值观，什么电影需要修复或许是个因人而异的问题。所以就像我们需要保证人类社会的丰富性一样，越多的人介入电影修复，就越能够保证留存于世的影像的丰富性。

F.我们可以做什么？
       关注。讨论。了解。用行动去支持。一条微博或者一张电影票。更多知识的分享与交流，或者为非盈利性电影保存修复机构担当志愿者和提供捐助。

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看修复版老电影的误区 文/西瓜太郎
         近几年来，经典电影经过修复重新回到影院放映已经不像八九十年代时那样稀罕了。越来越多的影迷可以在离家不远的电影院上欣赏到父辈甚至祖辈年轻时公映过的陈年旧片，这对于电影的保护和修复事业来说是一项意义重大的变化。不过随着普通观众越来越容易地接触到这些和好莱坞新鲜出炉的大片猛片形式迥异的老电影，许多新的误区又接踵而至，本文就来简要谈谈这些误会，以期提高大家在观看一部修复版老电影时的投入和享受程度。
        正如其他所有事物一样，电影并非生来平等。和相对在技术标准上整齐的新片相比，老电影在一个世纪的银幕长河里演化出了各种不同的形态。如果你是一个精通影史的极品影虫，相信你对电影格式一百多年来的变化早已了然于胸。而对于看惯了《变形金刚》一类电影的普通观众而言，要接受一部不说话的黑白电影似乎就没那么容易。今年奥斯卡金像奖最佳影片《艺术家》所遇到的各种水土不服，已经在一定程度上说明了历史与现实的巨大鸿沟。然而，欣赏老电影所面临的挑战并不仅限于有声片和默片之分。黑白与彩色，窄银幕与宽银幕，35mm胶片和各种大格式胶片，都让老电影的样貌呈现出万紫千红般的不同。就拿不同彩色技术标准来说，同为彩色电影，但采用古老的三分卷式特艺彩色制作的《乱世佳人》，和采用单卷伊斯特曼柯达彩色制作的《迷魂记》，以及采用Agfacolor的小津电影《秋刀鱼之味》，采用老一代中国影迷可能更熟悉的Sovcolor制作的许多前苏联电影，在彩色染料的选用上千差万别，从而使彩色色调的呈现风味各异。这还只是彩色一个层面上的差别，再加上银幕比例，胶片尺寸，就足以决定每一部老电影在技术上的独特个性了。
        除了客观历史条件的限制以外，有时候电影制作者的主观选择也会让老电影呈现出风格上的异化。比如我以前偶尔见到有观众抱怨他们（无论是在大银幕还是在DVD上）看到的“黑色电影”都太暗了，画面里低光照的部分一团漆黑，完全看不到一点细节。当然，当今好莱坞顶尖的电影摄制技术早已惯坏了观众，它们让暗调画面也呈现出丰富的细节和层次，常常被电影发烧友拿来检验他们的影音显示设备是否“给力”。但这样的标准套到四十年代的黑色电影上显然是不适宜的，因为留出大面积让观众看不到细节的阴影是导演们有意识的选择，是和电影的内容休戚相关的“风格”。如果修复者们改变了这一点，就违背了下面要谈到的电影修复最重要的一条原则。
        一个对观众来说常见的误区是，希望老电影能被修复得跟新片一样光彩照人。我得说这对于某些老电影来说的确是合适，比如在当年公映时就是“大片”待遇、以宏伟壮观和画面靓丽为卖点的《宾虚》《音乐之声》等等。但对于大多数电影而言，它们无论怎么修复都不可能呈现出和当下新片同样的光芒。电影修复是对历史的还原，同样也是对时间蚀痕赤裸裸的展现。观众走进影院欣赏一部1962年的电影，就要做好胶片遭受了50年“风吹雨打”的心理准备。有些灰尘和划痕是容易用修复技术清理的，但某些染料的褪色、胶片的丢失、底片的损毁是永远也无法逆转的。一个极端的例子就是2010修复版《大都会》，虽然失落大半个世纪的片段被重新集成到电影里，但因为唯一可用素材是16mm胶片，它的清晰度、划伤程度都和35mm胶片组成的电影主体有着天壤之别，这也让观影的过程充满了“跳跃感”，没有新片甚至其他老片那样流畅。但这并不能成为我们责怪修复者的原因，只要了解一些那次著名修复的来龙去脉，我们就该为能见到这些失落片段而感到极端幸运了。
        许多人都喜欢在看过电影之后写影评，而对于早已跻身经典行列的老电影，评论的矛头有时候就指向了这一次“修复”的好坏。但要在技术层面上客观评价修复者工作的成绩，其实并不是一件很容易的事。有两个标准是比较可靠的：一是电影公映时原貌如何，这也是为什么当年经历过公映的老人们才是评断电影修复好坏的最佳人选，而许多修复工作者也会请来电影的原始制作者来“审核”他们对电影胶片所作的清理。二是这部电影在修复前已经损毁到了什么程度，对于恰好看过影片过去发行的DVD、录像带或是碰巧在修复前也在影院看过各种重映版本的观众来说，体会到一场电影修复所带来的差别要容易得多。考虑到这点，现在越来越多的修复者已经在修复版重映时主动添加一些修复前后画面对比的展示，通过这样的方式，观众可以更直观地感受到电影修复的魔力和它的极端重要性。
        总而言之，在大银幕上重访一部老电影，和看新片比起来似乎是更累人的一件事。它需要观众更多的投入和互动，调动更多的背景知识和迷影情结，来完成一次对记忆的礼赞和一场穿越时空的对话。毕竟，你在那一刻看到的不仅是一部电影，还有历史本身。

军中良剑

这个项目不错，但需要学习一些技术~~~

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